汉娜:电影的评论

夏洛特·兰普林(Charlotte Rampling)饰演导演安德烈亚·帕拉罗罗(Andrea Pallaoro)对受创伤异化的亲密肖像的家庭耻辱,成为一个女人。

夏洛特汉普林给青紫内,没有虚荣心的一盎司,在标题角色的情感严谨显示汉娜。但是,尽管领导表演令人钦佩,但这种对丈夫入狱后挣扎着继续生活的女人的这种无情的沉闷记录的整体影响因其偏远的方法而变得迟钝。虽然出生于意大利的导演安德烈亚·帕拉罗罗(Andrea Pallaoro)在2013年首次亮相的梅德斯(Medeas)中表现出了希望,这是对希腊悲剧的一种优雅的当代风格,这第二个特征是一种不可避免的运动,它不仅仅是收益率。

这部电影位于海岸附近的一个未命名的比利时城市,随着一项从未明确确定的犯罪行为展开,但强烈建议通过整个椭圆行动中的线索:一名妇女在Hannah的门口殴打,要求“母亲 – 来 – 母亲“谈论对她儿子造成的伤害; 一个看不见但明显有罪的照片的信封被发现藏在衣柜后面。在这些时刻,汉娜的忧伤脸庞浮现,她的蒙面眼睛表达了恐惧,羞辱和羞耻。

我们第一次遇到她发出一声喉咙尖叫声,结果证明这是她所属剧院团体的声乐演习。这些课程的运动游戏和场景研究点缀了这一行动,Hannah有时会在与家庭情况模糊不清的对话中进行对话。

那天晚上没有什么可以通过她的丈夫(安德烈威尔姆斯)与晚餐进行对话,第二天早上她在陪伴他入狱之前小心翼翼地摆出衣服。只是随后才明白这对夫妇不在那里进行访问; 汉娜的丈夫被监禁。

在电影的早期阶段,Pallaoro以戏剧性的方式进入戏剧变得更加繁琐,而不是一个有趣的谜题。导演与奥兰多提拉多共同编写的剧本,将叙事细节削减到骨头,并且在他们的意义被揭露之前,场景经常被切断。Hannah负担得起的面容依旧训练长静态镜头,警告说电影制作者对盯着Rampling脸部的迷恋将比大多数观众更耐心。

汉娜的工作清理了一个富有的年轻女子(斯蒂芬妮范维夫)的通风,现代的房子似乎是一种不安的感觉,好像这是她最近来到世界的结果。但是对于电影的大部分内容来说,她仍然保持着沉默和难以理解的沉思,当她往返于她单调的公寓时,经常偷偷地看着地铁上其他乘客的行为。

最有启发性的场景跟随汉娜去监狱看望她的丈夫,这种行为本身就意味着忠诚。但是,他们微小交流的紧张感表明她对一个给他们带来耻辱的男人的冲突感,并使她失去了儿子和孙子的爱。当汉娜在一个更富裕的地区旅行到她儿子的家中时,最强烈的戏剧性震撼来自于她的孙子生日那天带着一份精心制作的自制蛋糕和礼物,只是在门口停下来,并冷冷地告知她不受欢迎,而男孩看起来不理解。紧接着是公共卫生间里一阵痛苦的泪水,是帕拉奥罗唯一一次明显偏离这个角色强烈的私人性质。

电影摄影师Chayse Irvin的相机倾向于相应的分离角度并小心移除,通过窗户,门框和镜子观察汉娜,几乎没有动作。这种方法有正式的纪律,可以肯定的是,延伸到Paola Freddi的有条不紊的编辑和排除非叙事音乐。但是,我们对汉娜关于丈夫的违法行为及其必须付出的代价的真实感受的细致入微的心理洞察力仍然存在。

这并不是说在她受伤的孤独中没有有效的悲惨时刻 – 被告知她的会员资格已经在她游泳的游泳池被撤销; 或者最令人抓狂的是,在新闻报道鲸鱼莫名其妙地在那里徘徊之后,前往寒冷的海边。虽然它可能不是最微妙的比喻,但看到那个整体的伤员却带来了令人难以忘怀的刺痛。

然而,Pallaoro通过种下一个明显的即将发生的悲剧威胁从悲伤的形象建立起来,最终显示为一个计算的挑逗。这让电影变得黯然失色,破坏了Rampli

ng严格控制的表演。导演引用了包括安东尼奥尼,卡萨维特,阿克曼和哈内克在内的崇高灵感,但汉娜过于研究和自我意识,无法唤起那些电影制作人的作品,使其严峻的角色素描带有唠叨的空洞。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注